陌上阡尘，光阴荏苒，落叶怅惘，渔火萧索，一转眼已然是寒冬，初雪于日暮时分悄无声息的来了一趟，堤岸旁，寒风瑟瑟，行人着罗伞，衣襟处，凉意袭袭，雪地上便这么多出几处落痕来，于有情人眼里，倒生发出些许诗意，若是转角处，有几株红梅，便甚是妙了，想来凌寒时，一弯皎月悬挂于树梢之上，朦胧的夜里，银色的流光照的这几株红梅越发的惹人怜爱，疏影横斜，有暗香来，也不管那清寒词笔，折上一枝，于那落痕处，寻上一抹淡雅。
于我的眼里，这大抵就是“落痕”的由来了，但我想，总还有别的深意，比如王老师的“自以为凡所历之事，必有痕迹”，说来也对，人生走到哪儿，都有一串痕迹，就像那书法，提起笔来，在宣纸上，笔锋所到之处，皆是落痕，提按顿挫时，腕底趣意横生，或枯笔，或圆润，皆是性情之显。
王老师的书法字体涉猎广泛，细细道来，着实需要花上一番功夫。最令我印象深刻的还是要数那两幅行书了，一幅是《独坐敬亭山》、，另外一幅是《秋浦歌》，行云流水、飘逸潇洒。之所以对行书印象深刻，是因为行书介于楷书与草书之间，细若游丝、舒展流动，偏楷书呢，称之为“行楷”，偏草书呢，称之为“行草”，妙的是，一连几幅下去，行楷《半坡博士工作室叙记》与行草《天地万物》，细节特征非常鲜明，行书时，或端正平稳，或放纵流动，笔豪的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，大小相兼的恰到好处，其字与字之间的连带呢，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。收放结合的也好，疏密得体、跌扑纵跃、苍劲多姿、浓淡相融。
我实在是喜欢极了这行书，行书在书写时需要轻松、活泼与迅捷，也要掌握好疾与迟、动与静的结合。在墨色安排上也要做到首字为浓，末字为枯，线条呢，长细短粗，轻重适宜，浓淡相间，将之练好，实在是不容易呢，王老师的书法功力在此可见一斑。
离初雪已然过去了一阵子，不知道接下来的寒冬是否还有雪花呢，若是有，怕又是多了几处落痕，也许转角处没有红梅，却栖息了一份诗意，然后于落痕处，寻一抹淡雅，便是此时最好不过的事了。